{"id":443,"date":"2016-02-03T02:58:47","date_gmt":"2016-02-03T02:58:47","guid":{"rendered":"https:\/\/demoapus.com\/edumy-import\/excel-fundamentals\/"},"modified":"2021-07-07T07:07:42","modified_gmt":"2021-07-07T07:07:42","slug":"lecciones-de-piano-acordes-de-paso","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/localhost\/wp-insidepiano\/sp\/lecciones-de-piano-acordes-de-paso","title":{"rendered":"Como tocar Acodes de Paso en el Piano"},"content":{"rendered":"\n<h2 class=\"title-single-post\"><strong>Acordes de Paso<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<p class=\"space-bottom-30\">Este art\u00edculo es en respuesta a una pregunta en nuestro canal de youtube. \u00bfC\u00f3mo tocar acordes de paso en el piano?&nbsp; Los acordes de paso son acordes relacionados con la tonalidad y son usados en la composici\u00f3n musical para crear variedad y continuidad.&nbsp;Podemos usar como acordes de paso a los Dominantes Secundarios (Relativos), los Dominantes Sustitutos y sus relativos menores.&nbsp;En este video tutorial de piano moderno vamos a concentrarnos en los 12 acordes de dominante de la tonalidad.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Acordes de Paso Dominantes de Piano en las Progresiones Arm\u00f3nicas.\" width=\"660\" height=\"371\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/91_pwItztkE?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<h3><strong>Los 12 Acordes de Dominante y su relaci\u00f3n con la tonalidad.<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p>Podemos tocar un acorde de Dominante por cada una de las notas diat\u00f3nicas de la escala.<br><strong>C7 &#8211; D7 &#8211; E7 &#8211; F7 &#8211; G7 &#8211; A7 &#8211; B7<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Tambi\u00e9n podemos tocar un acorde de dominante por cada una de las notas crom\u00e1ticas (las teclas negras del piano)<br><strong>Db7 &#8211; Eb7 &#8211; Gb7 &#8211; Ab7 &#8211; Bb7<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Esto significa que tenemos 12 acordes de dominante que podemos utilizar como acordes de paso.&nbsp;Para poder entender su uso necesitamos entender la funci\u00f3n de estos dominantes y su relaci\u00f3n con la tonalidad.<\/p>\n\n\n\n<h3><strong><strong>El Dominante principal del Modo Mayor<\/strong><\/strong><\/h3>\n\n\n\n<h4><strong>IMaj7 &#8211; IIm7 &#8211; IIIm7 &#8211; IVMaj7 &#8211; V7 &#8211; VIm7 &#8211; VIIm7b5<\/strong><\/h4>\n\n\n\n<p>El acorde de dominante principal se forma sobre el 5to. grado de la escala mayor, el dominante principal de la tonalidad resuelve a una 5ta. abajo de la t\u00f3nica. G7 resuelve al&nbsp;IMaj7.<\/p>\n\n\n\n<h3><strong>Los Dominantes Secundarios<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p>El dominante secundario, o dominante relativo de la tonalidad son los que se forman sobre las notas diat\u00f3nicas de la escala mayor, con la excepci\u00f3n del 5to. grado G7 que es el dominante principal de la tonalidad y el 4to. grado F7 que es el subdominante del Blues. Los Dominantes Relativos, al igual que el dominante principal resuelven una 5ta. abajo de su t\u00f3nica.<\/p>\n\n\n\n<h4><strong><strong>I7 (C7) (T\u00f3nica del Blues). Dominante Secundario&nbsp;V7\/IV<\/strong><\/strong><\/h4>\n\n\n\n<p>El I7 es la t\u00f3nica del blues y es usada junto con el F7 y el G7. Adem\u00e1s el I7 es el Dominante Relativo del 4to. grado V7\/IV. En la escala de&nbsp;C Mayor ser\u00eda el C7. C7 resuelve a FMaj7<\/p>\n\n\n\n<h4><strong><strong>II7 (D7) Dominante <strong>Secundario<\/strong>&nbsp;V7\/V<\/strong><\/strong><\/h4>\n\n\n\n<p>El II7 es el Dominante Relativo del 5to. grado V7\/V. D7 resuelve al G7.<\/p>\n\n\n\n<h4><strong><strong>\u200bIII7 (E7) Dominante <strong>Secundario<\/strong>&nbsp;V7\/VI<\/strong><\/strong><\/h4>\n\n\n\n<p>El III7 es el Dominante Relativo del 6to. grado V7\/VI. E7 resuelve al Am.<\/p>\n\n\n\n<h4><strong>VI7 (A7) Dominante <strong>Secundario<\/strong> V7\/II<\/strong><\/h4>\n\n\n\n<p>El IV7 es el Dominante Relativo del 2do. grado V7\/II. A7 resuelve al Dm.<\/p>\n\n\n\n<h4><strong>\u200bVII7 (B7) Dominante <strong>Secundario<\/strong> V7\/III<\/strong><\/h4>\n\n\n\n<p>El VII7 es el Dominante Relativo del 3er. grado V7\/III. B7 resuelve al Em.<\/p>\n\n\n\n<h3><strong>Los Dominantes Sustitutos<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p>Un acorde de dominante puede ser sustitu\u00eddo por otro dominante a un Tritono de distancia de su t\u00f3nica. Por ejemplo G7 puede ser sustitu\u00eddo por Db7. Por lo tanto Db7 es el Dominante Sustituto de G7 Sub V7\/I. Los dominantes sustitutos resuelven un semitono abajo porque resuelven a la misma t\u00f3nica de su relativo.<\/p>\n\n\n\n<h4><strong>\u200bbII7 (Db7) Dominante Substituto SubV7\/I<\/strong><\/h4>\n\n\n\n<p>El bII7 es el Dominante Sustituto del dominante principal G7 que resuelve a la t\u00f3nica. Db7 resuelve al C.\u200b<\/p>\n\n\n\n<h4><strong>bIII7 (Eb7) <strong>Dominante Substituto<\/strong> SubV7\/II<\/strong><\/h4>\n\n\n\n<p>El&nbsp;\u200bbIII7 es el Dominante Sustituto del dominante A7 que resuelve al 2do. grado Dm. Eb7 resuelve al Dm.<\/p>\n\n\n\n<h4><strong>bV7 (Gb7) <strong>Dominante Substituto<\/strong> SubV7\/IV<\/strong><\/h4>\n\n\n\n<p>El bV7 es el Dominante Sustituto del dominante A7 que resuelve al 4to. grado F. Gb7 resuelve al FMaj7.\u200b<\/p>\n\n\n\n<h4><strong>bVI7 (Ab7) <strong>Dominante Substituto<\/strong> SubV7\/V<\/strong><\/h4>\n\n\n\n<p>El bVI7 es el Dominante Sustituto del dominante D7 que resuelve al 5to. grado G7. Ab7 resuelve al G7.\u200b<\/p>\n\n\n\n<h4><strong>bVII7 (Bb7) <strong>Dominante Substituto<\/strong> SubV7\/VI<\/strong><\/h4>\n\n\n\n<p>El bVII7 es el subdominante menor, pero tambi\u00e9n puede ser usado como un Dominante Sustituto del dominante del 6to. grado E7. Bb7 resuelve al Am.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En este video tutorial de piano, vamos a aprender a c\u00f3mo usar acordes de paso, en nuestras progresiones de acordes, usando los 12 acordes dominantes.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":7424,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[2],"tags":[5],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/wp-insidepiano\/sp\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/443"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/wp-insidepiano\/sp\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/wp-insidepiano\/sp\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/wp-insidepiano\/sp\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/wp-insidepiano\/sp\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=443"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/localhost\/wp-insidepiano\/sp\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/443\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7303,"href":"http:\/\/localhost\/wp-insidepiano\/sp\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/443\/revisions\/7303"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/wp-insidepiano\/sp\/wp-json\/wp\/v2\/media\/7424"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/wp-insidepiano\/sp\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=443"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/wp-insidepiano\/sp\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=443"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/wp-insidepiano\/sp\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=443"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}