Como tocar Acodes de Paso en el Piano
Acordes de Paso
Este artículo es en respuesta a una pregunta en nuestro canal de youtube. ¿Cómo tocar acordes de paso en el piano? Los acordes de paso son acordes relacionados con la tonalidad y son usados en la composición musical para crear variedad y continuidad. Podemos usar como acordes de paso a los Dominantes Secundarios (Relativos), los Dominantes Sustitutos y sus relativos menores. En este video tutorial de piano moderno vamos a concentrarnos en los 12 acordes de dominante de la tonalidad.
Los 12 Acordes de Dominante y su relación con la tonalidad.
Podemos tocar un acorde de Dominante por cada una de las notas diatónicas de la escala.
C7 – D7 – E7 – F7 – G7 – A7 – B7
También podemos tocar un acorde de dominante por cada una de las notas cromáticas (las teclas negras del piano)
Db7 – Eb7 – Gb7 – Ab7 – Bb7
Esto significa que tenemos 12 acordes de dominante que podemos utilizar como acordes de paso. Para poder entender su uso necesitamos entender la función de estos dominantes y su relación con la tonalidad.
El Dominante principal del Modo Mayor
IMaj7 – IIm7 – IIIm7 – IVMaj7 – V7 – VIm7 – VIIm7b5
El acorde de dominante principal se forma sobre el 5to. grado de la escala mayor, el dominante principal de la tonalidad resuelve a una 5ta. abajo de la tónica. G7 resuelve al IMaj7.
Los Dominantes Secundarios
El dominante secundario, o dominante relativo de la tonalidad son los que se forman sobre las notas diatónicas de la escala mayor, con la excepción del 5to. grado G7 que es el dominante principal de la tonalidad y el 4to. grado F7 que es el subdominante del Blues. Los Dominantes Relativos, al igual que el dominante principal resuelven una 5ta. abajo de su tónica.
I7 (C7) (Tónica del Blues). Dominante Secundario V7/IV
El I7 es la tónica del blues y es usada junto con el F7 y el G7. Además el I7 es el Dominante Relativo del 4to. grado V7/IV. En la escala de C Mayor sería el C7. C7 resuelve a FMaj7
II7 (D7) Dominante Secundario V7/V
El II7 es el Dominante Relativo del 5to. grado V7/V. D7 resuelve al G7.
III7 (E7) Dominante Secundario V7/VI
El III7 es el Dominante Relativo del 6to. grado V7/VI. E7 resuelve al Am.
VI7 (A7) Dominante Secundario V7/II
El IV7 es el Dominante Relativo del 2do. grado V7/II. A7 resuelve al Dm.
VII7 (B7) Dominante Secundario V7/III
El VII7 es el Dominante Relativo del 3er. grado V7/III. B7 resuelve al Em.
Los Dominantes Sustitutos
Un acorde de dominante puede ser sustituído por otro dominante a un Tritono de distancia de su tónica. Por ejemplo G7 puede ser sustituído por Db7. Por lo tanto Db7 es el Dominante Sustituto de G7 Sub V7/I. Los dominantes sustitutos resuelven un semitono abajo porque resuelven a la misma tónica de su relativo.
bII7 (Db7) Dominante Substituto SubV7/I
El bII7 es el Dominante Sustituto del dominante principal G7 que resuelve a la tónica. Db7 resuelve al C.
bIII7 (Eb7) Dominante Substituto SubV7/II
El bIII7 es el Dominante Sustituto del dominante A7 que resuelve al 2do. grado Dm. Eb7 resuelve al Dm.
bV7 (Gb7) Dominante Substituto SubV7/IV
El bV7 es el Dominante Sustituto del dominante A7 que resuelve al 4to. grado F. Gb7 resuelve al FMaj7.
bVI7 (Ab7) Dominante Substituto SubV7/V
El bVI7 es el Dominante Sustituto del dominante D7 que resuelve al 5to. grado G7. Ab7 resuelve al G7.
bVII7 (Bb7) Dominante Substituto SubV7/VI
El bVII7 es el subdominante menor, pero también puede ser usado como un Dominante Sustituto del dominante del 6to. grado E7. Bb7 resuelve al Am.
